我喜歡做工匠，像一個原始人做出一只碗、一把鎚子或一張椅子； 我把一本書先化為標本，然後活化它，啟動它的心跳， 希望讀者聽到書的聲音、封面的故事。 設計師「剪花王子」黃子欽，唯一珍藏作品集， 68本書，演繹68種閱讀心情。 他以傳統工匠的手感，用雙手捏剪裁磨出最適合的裝幀， 播放「不插電」「歌德」「噪音」「耳語」「搖籃曲」「原聲帶」 6種封面故事，演繹68種閱讀心情── 《誰怕艾未未》的無厘頭爆衝，藝術家艾未未的髮型像小甜甜、氣味像鬍鬚張，無限複製像V怪客。 《第一人稱複數》的人格分裂虛實交錯，斜折的書腰讓遮住五官的雙手帶來恐懼。 《留味行》的牛皮紙裱瓦楞紙書盒，將書衣立體化為溫暖旅程的 POP 展示。 《我是許涼涼》的愛情療育軟膏、《西夏旅館》的西夏文打字機、《請問么零么在哪裡？》的台灣旅遊明信片、《世間的名字》的蟲魚鳥獸足印、《紙牌的祕密》的小丑紙...(展开全部)

西西 最新長篇歷史小說： 「寫康熙的歷史小說很多，但寫康熙一朝的欽天監，我還沒有讀到。」 「欽天，來自《尚書》的句子：『欽若昊天』。欽若，是敬佩、順從的意思；昊天，就是蒼天。」 「欽天監本來是官名，以前叫司天監，掌管觀察天文、推算曆書、授時等工作；也泛稱政府掌管天文、研究曆法的部門。」 寫作《欽天監》的源頭，大概有下列幾個： 一、看了一本名為《平面國》的小說，內容寫一個虛構的國家，那裡的人都是平面的，即是，所有的人，都是二維的，只有長和闊，沒有厚度。因此，那裡的人，個個像板塊，只有圓形、三角形、五角形、鉛筆形、方形，等等，卻沒有厚度，像一頁頁的薄紙。 二、又看過一冊和中國古代《易經》有點關係的書，說西洋有位數學家名萊布尼玆，發現《易經》中的爻卦，由一陽一陰的六條橫線組成，陽爻連，陰爻斷，每三爻合成一卦，不是二進制的 1 和 0 ？ 三、清初康熙皇帝，...(展开全部)

内容簡介本書從以下五方面進行了深入研究。一是對材料進行完整清理和可靠校勘。黃焯先生輯錄的《說文同文》主要是以“同”標注的材料，內容上不完全，也有很多訛誤。本书首先對照上海古籍出版社和中華書局兩個版本的《黃侃手批說文解字》勘訂《說文同文》，並按字頭清理“同”類材料。二是以理論統攝材料，對《說文同文》意義系統進行清理，總結出義同和義通條例及其中間狀態。三是理論結合材料，對黃季剛古音學體系進行清理，發掘出很多黃季剛鮮為人知的音學原理。四是對《說文同文》的聲義網路系統進行論證和總結。明確區分同源字系統和同源詞系統、初文平面網路和詞族縱向網路。五是進行學術史關照，從《說文同文》看黃季剛語言文字學從傳統到現代的轉型特色。該著作是對章黃語言學的深入探討，對章黃學術的傳承有重要意義，對詞源學、文字學、訓詁學都具有較高的參考價值。

丰子恺是我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，是一位卓有成就的文艺大师。本书综合了丰子恺的少年音乐故事和美术故事，故事简单有趣，将音乐和绘画原理蕴含在故事当中，为学习音乐和美术的孩子们提供借鉴

「但願能透過漫畫，表現無限的世界。」 《小森食光》《海獸之子》《designs》《魔女》作者五十嵐大介 絕版出道作復刻愛藏版 收錄新繪作品〈發條〉、〈LURE〉及作者專訪 突然間，看慣了的風景， 因為這些不可思議的事物， 寬廣了起來。 五十嵐大介創作的原點，讀者口耳相傳的絕版傳奇漫畫。 四十五篇獨立的幻想奇譚，以細緻的繪畫與台詞，呈現大自然與日常生活中，動植物、鬼靈、微物各式各樣的呢喃、氣味與幻影，彷彿當代世界的《遠野物語》── 獨自一人前往廟會，被森林的聲音召喚的男孩；住在冰箱中，而後被運往垃圾島的三名少女；穿梭於巷弄中，尋找夏日尾聲風鈴的偵探；在鄉間小屋中，製作動物木乃伊的男子；乘著熱氣球幻化為龍的紅色蚯蚓…… 「最會作畫的漫畫家之一」‧五十嵐大介的出道作，全新譯本重新復刻上市。

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1941年黃霑在廣州出生，八歲時一家流徙到港，跟香港同步長大。1976年黃霑為劃時代的新派電視劇初寫詞曲，又為香港第一齣新浪潮電影的插曲寫詞，詞句「我係我」成了第一代港人的胎記。1941至1976年，是黃霑和香港社會的關鍵時刻。在這期間，黃霑慢慢變成我們熟悉的黃霑，香港也由戰後的多元曖昧，變得歸一自信，成就了日後只此一家的「香港模式」，整個過程牽涉了眾多磨合、轉折、選取、釋放、壓抑、犧牲和再造。黃霑一代文化人在當中有何角色，值得用力梳理。黃霑的個人回憶，記下香港平民的集體前傳。放大黃霑在這20多年的身世，就好像在他身上慢鏡頭重播香港本土文化形成的經過。